شارب ردولوی کا زندگی نامہ

 

زندگی نامہ

نام مسیب عباس شارب 

قلمی نام شارب ردولوی

والد حکیم حسن عباس ، صدر الافاضل

والدہ امیرالنساء

تاریخِ پیدائش یکم ستمبر 1935 (بہ حساب سرٹیفکیٹ) ردولی، ضلع( بارہ بنکی) موجودہ ضلع ایودھیا، یوپی

بعض اہل خانہ کے مطابق 13 ؍  مارچ 1932

تعلیم: بی۔اے۔(آنرس) ایم۔اے۔ (اردو) پی ایچ۔ڈی ۔ لکھنؤ یونی ورسٹی، لکھنؤ

جدید اردو ادبی تنقید کے اصول Theoritical Basis of Modern Urdu Literary Criticism  

کے موضوع پر، پروفیسر احتشام حسین کی نگرانی میں پی ایچ ڈی۔

ملازمت:

1961 دیال سنگھ (شبینہ) کالج ،دہلی یونی ورسٹی میں اردو لکچرر کی حیثیت تقرر

1975 بیوروفارپروموشن آف اردو، وزارتِ تعلیم و  سماجی بہبود میں پرنسپل پبلی کیشن آفیسر کی حیثیت سے تقرر

1979 وزارت تعلیم سے مستعفی، دیال سنگھ کالج دہلی یونی ورسٹی میں بحیثیت سینئر لکچرر(ریڈر) واپسی

1990 دہلی یونی ورسٹی، شعبۂ اردو میںبحیثیت ریڈر تقرر

1993 جواہرلال نہرو یونی ورسٹی، نئی دہلی کے سنٹر آف انڈین لینگویجز میں بحیثیت پروفیسر تقرر

2000 جواہرلال نہرو یونی ورسٹی سے وظیفہ یاب (رٹائر)

 مطبوعہ کتابیں:

1۔ نہ ابتدا کی خبر ہے نہ انتہا معلوم 2022(دوسرا ایڈیشن 2023)

2۔ دشت جنوں (مرتبہ) 2019

3۔ ترقی پسند شعری فکر اور اردو شعرا 2018

4۔ تنقیدی عمل 2015 (دوسرا ایڈیشن 2017)

5۔ اسرارالحق مجاز(مونوگراف) ساہتیہ اکاڈمی نئی دہلی 2009(دوسرا ایڈیشن 2016)

6۔ اسرارالحق مجاز(ہندی ترجمہ، کشمیری میں ترجمہ) 2015

6۔ مرثیہ اور مرثیہ نگار 2006

7۔ جدیداردو تنقید، اصول و نظریات 1968(آٹھواں ایڈیشن 2015)

8۔ تنقیدی مباحث(مضامین) 1995

9۔ معاصر اردو تنقید (مرتب) 1994

10۔ انتخاب غزلیات سودا مع مقدمہ 1992

11۔ آزادی کے بعد دہلی میں اردو تنقید(مرتب) 1991

12۔ اردو مرثیہ (مرتب) 1991

13۔ تنقیدی مطالعے(مضامین) 1984

14۔ افکار سودا 1960(دوسرا ایڈیشن1974)

15۔ مطالعہ ولیؔ 1972

16۔ جگر فن اور شخصیت 1961 (دوسرا ایڈیشن2018)

17۔ گل صدرنگ(1960 میں حیات غزل گو شعرا کا انتخاب) 1960

18۔ مراثی انیس میں ڈرامائی عناصر 1959

انعامات و اعزازات

٭ خمار میموریل اکیڈمی بارہ بنکی 2022

٭ آل انڈیا علماء بورڈ لکھنؤ 2021

٭ کل ہند بہادر شاہ ظفر ایوارڈ ، اردو اکادمی دہلی 2019

٭ یش بھارتی ایوارڈ،( حکومت اترپردیش کا سب سے بڑا اعزاز) 2017

٭ شان اودھ اعزاز، وَن وائس سوسائٹی لکھنؤ 2017

٭ کل ہند مغربی بنگال اردو اکیڈمی ایوارڈ کولکتہ 2015

٭ نواب واجد علی شاہ ایوارڈ، لکھنؤ لٹریری سوسائٹی 2014

٭ اعزاز ثاقب ایوارڈ، ثاقب ایجوکیشنل سوسائٹی 2014

٭ کیفی اعظمی کل ہند ایوارڈ لکھنؤ 2013

٭ افتخار اودھ ایوارڈ، مومن انصارسبھا لکھنؤ 2013

٭ اعزاز، انجمن ترقی پسند مصنفین کولکتہ 2011

٭ فن رتن ایوارڈ ، بھارتیہ فنکار سوسائٹی لکھنؤ 2011

٭ انجمن ترقی پسند مصنفین کے 75ویں جشن پر اعزاز ، الہ آباد 2011

٭ اردو ہندی ساہتیہ ایوارڈ یوپی لکھنؤ 2009

٭ غالب ایوارڈ(برائے تحقیق وتنقید) ایوان غالب نئی دہلی 2007

٭ ردولی سمان، لائنس انٹر نیشنل یوپی 2002

٭ مولاناابوالکلام آزاد ایوارڈ یوپی اردو اکیڈمی لکھنؤ 1999

٭ فراق گورکھپوری ایوارڈ، عالمی اردو کانفرنس نئی دہلی 1996

٭ تنقید و تحقیق ایوارڈ،اردو اکیڈمی دہلی 1986

٭ نیاز فتحپوری ایوارڈ ، ہمدرد فاؤنڈیشن و حلقہ نیاز و نگار کراچی ، پاکستان 1987

٭ نشان سجاد ظہیر، کل ہند ترقی پسند مصنفین گولڈن جبلی کانفرنس ،نئی دہلی 1986

٭ الفکر اعزاز، الفکر کراچی ، پاکستان 1986

٭ امتیاز میر ایوارڈ، آل انڈیا میر اکادمی لکھنؤ 1985

٭ تنقیدی مطالعہ پر یوپی اردو اکیڈمی ایوارڈ 1984

٭ جدید اردو تنقید اصول و نظریات پر یوپی اردو اکیڈمی ایوارڈ 1968

٭ مطالعہ ولی پر یوپی اردو اکیڈمی ایوارڈ 1974

علمی اداروں کی رکنیت:

٭ صدر کل ہند کیفی اعظمی اکیڈمی لکھنؤ 2018

٭ صدراردو رائٹرس فورم لکھنؤ 2013

٭ ممبر یوپی اردو اکیڈمی لکھنؤ 2009

٭ ممبر بورڈ آف مینجمنٹ آف دی اکیڈمی فار پروفیشنل ڈیولپمنٹ اینڈ ٹیچر

جامعہ ملیہ اسلامیہ 2008

٭ ممبر گورننگ کونسل غالب اکیڈمی، نئی دہلی 2002-1997

٭ ممبر بورڈ آف اسٹڈیز علی گڑھ، مسلم یونیورسٹی علی گڑھ 2008-2002

٭ بانی منیجنگ شعاع فاطمہ تعلیمی و فلاحی ٹرسٹ لکھنؤ/دہلی 1996-2016

٭ صدر شعاع فاطمہ تعلیمی و فلاحی ٹرسٹ لکھنؤ/ دہلی 2016 تا حال

٭ چیئرمین اکسپرٹ کمیٹی برائے نصاب اتراکھنڈ اوپن یونیورسٹی،ہلدوانی 2009-2008

٭ سکریٹری سوسائٹی فارسروس(فلاحی ادارہ) لکھنؤ/دہلی 1997 تا حال

٭ کنوینر اردو بھاشا سمتی برلا فاؤنڈیشن نئی دہلی 95-1994

٭ سابق ممبر ایگزیکٹیو: دہلی اردو اکیڈمی دہلی 93-1991، 90-199

٭ ممبر ایگزیکٹیو یوپی اردو اکیڈمی لکھنؤ 87-1985، 84-1982، 79-1976

٭ ممبر آندھرا پردیش اردو اکیڈمی حیدر آباد،بحیثیت نمائندہ وزارت تعلیم حکومت ہند نئی دہلی

٭ سابق ممبر بورڈ آف اسٹڈیز: دہلی یونی ورسٹی، لکھنؤ یو نی ورسٹی، الہ آبادیو نی ورسٹی، 

علی گڑھ مسلم یو نی ورسٹی، کشمیریو نی ورسٹی، جموں یو نی ورسٹی، جواہر  لال نہرویو نی ورسٹی 78-1976

سفربیرون ِملک بسلسلۂ کانفرنس/ سیمینار وغیرہ

٭ مصر 1969 کنیڈا 1985، 1988

٭ سیریا (شام) 1969 امریکہ 1985، 1988

٭ لبنان 1969 انگلستان 1985،1988

٭ عراق 1969 پاکستان 2006، 1999، 1987، 1986

٭ کویت 1969 ابوظہبی، دوبئی (جشن عالیؔ) 1989

ذاتیات

٭ بیوی مشہور افسانہ نگار ڈاکٹر شمیم نکہت، پروفیسر و صدر شعبہ اردو ،دہلی یونیورسٹی

٭ روشنیِ چشم شعاع فاطمہ:  جس کا 25 مئی 1995 کو بیس سال کی عمر میں لکھنؤ میں انتقال ہوگیا ،جس کی یاد میںشعاع فاطمہ تعلیمی و فلاحی ٹرسٹ قائم کیا۔ اسی کی نگرانی میں شعاع فاطمہ پبلک گرلس انٹر کالج لکھنؤ میں قائم ہے جو یوپی بورڈ سے تسلیم شدہ ہے۔ جواہر لال نہرو یو نی ورسٹی سے ریٹائرمنٹ کے بعد لکھنؤمیں مستقل قیام ہے۔ علمی و ادبی مشغولیات کے علاوہ شعاع فاطمہ ٹرسٹ اور کالج مصروفیات کا ایک ذریعہ ہے۔

مستقل پتہ

٭ C 95, Secter -E- Aliganj Lucknow 226024

Mobile..9839009226

8840038282

L.L 05223157060

sharibrudaulvi35@gmail.com

smabbassharib@gmail.com

Prof. Sharib Rudelvi by Prof. Muzaffer Shahmiri

  

Prof. Sharib Rudelvi

                                    Prof. Muzaffer Shahmiri

                                                                                                                            Former Vice-Chancellor

                                                                                                                Dr. Abdul Haq Urdu University

Kurnool. A.P.

           

            I had the pleasure of knowing Prof. Sharib Rudelvi since my post-graduation days. I was in Sri Venkateswara University, Tirupati doing my PG in 1972-74. My dissertation supervisor, Dr. Ehtisham Ahmed Nadvi, an Arabic lecturer, asked me to write letters to various writers and Professors across India for suggestions regarding a good research topic for my dissertation. I wrote to as many as two dozen Professors. A couple of Professors sent back passive replies. Some appreciated my idea to do research at PG level and some wished me good luck in my research. But, it was only Prof. Sharib, who wrote in detail as to how I go about my research and indeed suggested some very good topics. Afterwards, I was in contact with him regarding my research throughout the  academic year. He responded to my letters with love and guided me wherever it was necessary. This created in me very respectful image of a good teacher and a beautiful human being.

            Prof. Sharib is a very soft spoken person. I always wondered how he dealt dealing with his stone cold opponents throughout in his career.  I once had the trouble of dealing with a mischievous colleague in University of Hyderabad, I asked Prof.Sharib, how to deal with these kind of trouble – makers? He simply replied:‘dont retaliate; they will silence themselves after some time, till then be patient’. It was great advice I received from him and that changed my whole perspective of life and from then on wards I felt I am free from the shackles of unnecessary and unwanted tension from the people around me. The reply of Prof. Sharib stole my heart. When I heard this from him, I recalled the great advice from Quran which says: ‘The true servants of the Merciful One are those who walk on the earth gently and when the foolish ones address them they simply say: Peace to you’. (25:63) No doubt, Prof. Sharib is embodiment of both the above mentioned qualities of a good human being. He walks gently on earth and does not meddle with the foolish ones.

            As far as his contribution to Urdu literature is concerned, I consider his book ‘Jadeed Urdu Tanqeed: Usool o Nazriyath’ as the Bible of Urdu criticism. This book is based on his Ph.D thesis which he submitted to Lucknow University and with due permission of the University it was first published in 1968. Till now, eight editions of this book have been published. This shows its clear popularity among the Urdu readers. In my view, this book is equally helpful to the students, teachers and critics alike.  This is a case where the author has brilliantly dealt with every aspect of criticism and Urdu criticism. You cannot overlook this great work if you wish to understand the basics of criticism, its development and new trends in this field worldwide.

            Basically, Prof. Sharib belongs to the school of Progressive writers. He firmly believes that Art and Literature can be created only in a given socio-political atmosphere. A writer or an artist cannot overlook the situations in which he is living. He has to take his data from the society where he dwells. He should understand the miseries and happiness of the people around him. He should understand the psychology of a common man and the people who are on the helm of affairs ruling them. He should comprehend the economical divisions in the society. An artist, a poet and a writer should clearly apprehend the value system of the society and they have to form a clear and worthwhile vision of the society and life, which makes the life better and easier to live on our planet. Having said that, it goes without saying that Prof. Sharib looks upon Literature and Criticism with an idea to connect it with the betterment of human life and society.

            Immediately after the fall of Marxist theory of literature in 1960, Modernism started gaining popularity in Urdu literature, which promoted individualism instead of collectiveness. This promoted an absurd thought among writers that ‘the Individual Man by himself is everything and that in the words of Prof.Sharib, no one is equal to him.’ He further writes that the writer or a poet was at his liberty to write anything and in any way he chooses leaving behind all the traditional ways of expressions, with which the reader was comfortable earlier.’ This created chaos in literature. Prof. Sharib does not subscribe to this sort of irresponsible liberty in literature. And the world soon has experienced the downfall of this trend in literature.

            Prof. Sharib has his own reservations on the new trends of criticism across the globe. He has studied the major trends of criticism and has formed his own opinion on each trend. He, especially looks on them for their efficacy to Urdu literature. Not all the emerging new trends of criticism been useful to all kinds of literature. Some trends may be useful to some literatures in some geographical limitations and some other regions may not be so. Hence, in his opinion one should be careful in choosing the new trends of criticism while applying them to the literature.

            In his book mentioned above and in another book entitled ‘Tanqeedi  Mubahis’ (1995) Prof. Sharib discusses the new trends of criticism and argues their stability in literature, as worthwhile trends. For example about Stylistic Criticism, which involves linguistic analyzation as a main source of criticism to understand a piece of literary art overlooking the content. Whereas, he gives much importance to the content of literature and its social motivations. This is because, a piece of literature is created in a given socio-political atmosphere. We certainly cannot ignore it and cannot solely depend on the linguistic part of the literature. In other words, we cannot turn blind eye on the social backdrop of the writer or a poet.

 

            Prof. Sharib holds an opinion that structural criticism has an edge over the stylistic criticism as it is deeper and multilayered. He also appreciates the theory of Deconstruction, which is an extension to the structural thought. This theory advocates to obtain more meanings of a word or a text as it doubts the consistency of language. We often see a word that does not possess fixed or stable meaning in a given context. It undergoes many layers of change. In other words, it undermines its own assumed meaning. Prof. Sharib points out that there is little or no impact of this philosophical theory on Indian literature including Urdu criticism.

            Post-Modernism is not a theory by itself. It is rather a complex ‘situation’ formed with the combination of many theories. It challenges the traditional ways to understand the Art, Literature and Philosophy etc. And it also employs various techniques that help get to the depth of meaning which is in a fluid condition. Prof. Sharib Rudelvi, while appreciating the various methods to get to bottom of the meaning, raises a question that, a piece of art is mere meaning and nothing else. Does it not have other artistic qualities? Is it fair on the part of a critic to overlook those qualities of Art? In other words, why to limit the critical study of a piece of literature only up to the meaning or defining the meaning?

            As far as New Criticism is concerned, Prof. Sharib is of the opinion that, it is limited to short poems only. Long poems could not be analyzed by analyzing the ‘structure of the poem’ and avoiding the social background of the poet. Moreover, it is difficult to analyze prose with the principles of New Criticism, which give importance to the poem rather than the poet. It believes that once the poet completes his poem he is completely detached from what he has written. Now, the poem is in the hands of the reader and he is at the liberty to draw his own meaning of this creation.

            Prof. Sharib recommends a balanced analytical study of Art. His approach towards different categories of critical theories is positive. He, while appreciating the bright side of a new theory, argues its dark sides too. But, his criticism relies wholly on the aspect of making the meaning better or to change the short comings of the theory. I believe, he keeps his doors open to the changes that are occurring in our world of literature and tries to pick up the finer points of new changes. This is because, he wishes to use all tools of expression in an effective way like a good researcher should always do, which helps in expressing human love, happiness and miseries. Knowing that, we can walk on this earth peacefully.

                                              

                                             -----------------------------------------------

 

 

 

           

 

 

 

 

           

 

 

جون ایلیا اور زاہدہ حنا کی بیٹی فینانہ فرنام کی دل گداز تحریر

 جون ایلیا اور زاہدہ حنا کی بیٹی فینانہ فرنام کی دل گداز تحریر

8 نومبر 2021

آج ابو کی انیسویں برسی ہے دنیا اور ان کے مداحوں نے انھیں آج کے دن کھویا تھا مگر میں نے ابو کو سالہا سال پہلے کھو دیا تھا ۔ یہ وہ موضوع ہے جس پہ میں بات نہیں کرتی یا نہیں کرنا چاہتی تھی اور میں برسوں خاموش رہی بہت سے لوگوں نے چاہا کہ میں ان سے اس موضوع پر بات کروں مگر میں نے ہمیشہ ٹال دیا اس کی وجہ یہ تھی کہ میں یہ سمجھتی ہوں کہ یہ بہت ذاتی نوعیت کی بات ہے اور اپنے گھر کی بات میں دنیا سے کیوں کروں ۔ سحینا اور میں نے کئی دفعہ چاہا کہ ہم اس لئے ابو کے بارے میں بات کریں کیونکہ ہماری خاموشی کی وجہ سے لوگوں نے ایسی باتیں کیں جو بڑی تکلیف دہ تھیں اور سچ سے ان کا کوئی واسطہ نہیں تھا ۔

میری، سحینا اور زریون کی مشکل یہ ہے کہ ہمارے دونوں والدین مشہور ہیں اور مشہور لوگوں کی زندگی پر بات کرنا ان کے مداح اپنا حق سمجھتے ہیں بات اتنی سادہ ہوتی تو کوئی مشکل نہ تھی مگر سچائی کا علم ہوئے بغیر یا ایک طرف کی بات سن کر رائے قائم کرنا اور اس پر یقین لے آنا زیادتی ہے۔ ہماری خاموشی نے لوگوں کی مزید حوصلہ افزائی کی اور جس کا جو دل چاہا وہ اس نے کہا اور لکھا۔

آج سے زیادہ کوئی دن موضوع نہیں جب میں وہ سب یہاں لکھوں جو لکھنا آسان نہیں اور جسے لکھنے سے میں ہمیشہ بھاگتی رہی۔

بارہ برس کی عمر تک یہ تصویر ہی میری زندگی کا سچ تھی ۔ میں زندگی کو ایسا ہی سمجھتی تھی میں نہیں جانتی تھی کہ یہ تصویر میری زندگی کا اصل سچ نہیں ہے. مجھے نہیں معلوم کہ اس وقت جب یہ تصویر کھینچی گئی تب اس میں امی ابو سچ میں ایسے ہی تھے ایک دوسرے کے لئے یا وہ میری سالگرہ پہ مجھے خوش کرنے کے لئے اس تصویر میں وہ رنگ بھر رہے تھے جن کا وجود ہی نہیں تھا۔

جب ایک دن آدھی رات کو میں نے ابو کو امی سے لڑتے ہوئے سنا تو مجھے کچھ سمجھ میں نہیں آیا اس کیفیت کو میں آج بھی بیان نہیں کرسکتی. میں صبح کے انتظار میں جا گتی رہی مجھے امی سے بات کرنی تھی مجھے جاننا تھا کہ یہ سب کیا ہے مجھے اس وقت رونا چاھئے تھا، میں اگر کسی فلم میں بھی کوئی جذباتی منظر دیکھ لوں تو میری آنکھیں نم ہو جاتی ہیں سینما میں میرے بچے خوب ہنستے ہیں مجھے اس طرح جذباتی ہوتا ہوا دیکھ، کر مگر اس رات میری آنکھ سے ایک آنسو بھی نہیں گرا تھا. صبح میں نے جب امی سے پوچھا کہ کیا کل رات ابو آپ سے لڑ رہے تھے؟ تو وہ ایک سوال تھا اپنے کانوں سے سب سن کر بھی مجھے یقین نہیں آرہا تھا اس کی وجہ یہ تھی کہ میں اپنے ماں باپ کو دنیا کا آئیڈیل کپل سمجھتی تھی اور ابو میرے آئیڈیل تھے میں ان سے بے پناہ محبت کرتی تھی امی سے بھی زیادہ اور اس لہجے کی توقع میں ان سے نہیں کرتی تھی ۔ امی نے مجھے بہلا لیا تھا وہ شاید مجھے میری اس خیالی دنیا سے اصلی دنیا میں نہیں لانا چاھتی تھیں. انھیں معلوم تھا کہ حقیقت مجھے بہت زیادہ تکلیف دے گی مگر کب تک ۔ میں نے امی کی بات پر یقین کر لیا شاید اس لئے کہ میں کچھ اور جاننا اور سمجھنا نہیں چاھتی تھی. یہ وہ وقت تھا جب امی ابو کے اختلافات کمرے میں ہی حل ہوجاتے تھے مگر چند برس بعد یہ اختلافات کمرے کی چاردیواری سے نکل کر لوگوں کی گفتگو کا موضوع بن گئے۔

وہ بہت مشکل وقت تھا امی اور ہم تینوں بھائی بہنوں نے لوگوں سے وہ کچھ سنا اور برداشت کیا جو بہت تکلیف دہ تھا اور یہ اس لئے ہوا کہ ابو ہر جگہ بیٹھ کر ہمارے لئے جو دل چاھتا وہ کہتے اور لوگ ان کی بات کا یقین کر لیتے۔ میں آج تک نہیں سمجھ سکی کہ لوگوں کو یہ احساس کیوں نہیں ہوتا کہ جون ایلیا ان کے لئے ان کے پسندیدہ شاعر ہیں مگر میرے تو وہ باپ ہیں میں زندگی کو ان کے مصرعے میں تلاش نہیں کر سکتی تھی، میری تو زندگی تھے وہ میرے ، سحینا اور زریون کے تو باپ تھے وہ ہمیں شاعر جون ایلیا نہیں ہمارا باپ جون ایلیا چاہئے تھا جو کہیں کھو گیا تھا۔

وہ یہ بھول جاتے تھے کہ ہم کس جماعت میں پڑھ رہے ہیں یا ہماری عمر کتنی ہے انھیں ہماری سالگرہ یاد نہیں رہتی تھی وہ جب مجھے یا سحینا کو پکارتے تو ہمارے بجائے اپنی بھتیجیوں کے نام لیتے ۔ ابو نہ تو خود امی کو قبول کر سکے اور نہ انکے خاندان نے امی کو کبھی قبول کیا اس لئے کہ امی امروہہ کی نہیں تھیں اور نہ ہی وہ شیعہ تھیں ان باتوں کی وجہ سے امی ابو میں وہ فاصلے پیدا ہوگئے جو وقت کے ساتھ بڑھتے چلے گئے۔ ابو سے یہ بات ہضم کرنا بھی مشکل ہوتا چلا گیا کہ وقت کے ساتھ امی کی شہرت میں اضافہ ہو رہا تھا، وہ ایک بہت پڑھے لکھے انسان تھے اور ان سے ایسی سوچ کی توقع نہیں کی جاسکتی تھی۔

میں نے مشاعروں میں جانا چھوڑ دیا کیونکہ جب لوگوں کو معلوم ہوتا کہ میں کس کی بیٹی ہوں تو سرگوشیاں شروع ہو جاتیں اور جو کچھ سننا پڑتا اس سے تکلیف ہوتی۔ جب نویں کلاس میں امتحانی فارم آئے تو میں نے گھر جا کر کہا کہ میں اپنا نام تبدیل کرناچاہتی ہوں تب میرا نام فینانہ جون تھا امی بہت حیران ہوئی تھیں کہ میں کیوں اپنا نام تبدیل کرنا چاھتی ہوں. میں نے کہا تھا کہ مجھے ابو کا نام اپنے نام کے ساتھ نہیں لگانا میں اس وقت سولہ سال کی تھی اور یہ فیصلہ لینا میرے لئے بہت تکلیف دہ تھا مگر میں جانتی تھی کہ وہ رشتہ جو دنیا میں مجھے سب سے پیارا تھا وہ میرے اور ابو کے زندہ ہوتے ہوئے بھی ختم ہوگیا ہے، ابو میرے لئے اس دن مر گئے تھے، میرے لئے زندگی کے معنی تبدیل ہو گئے تھے۔ میرا نام جون سے فرنام ابو نے ہی رکھا تھا میں جب پیدا ہوئی تو ابو نے میرا نام فینانہ جون رکھا تھا ابو سے جب میرا رشتہ ٹوٹ گیا تو میرے لئے سب کچھ بدل گیا، میری پہچان بدل گئی اور ایسا ابو کی وجہ سے ہوا اس لئے میری ضد تھی کہ اب جو نام رکھا جائے گا وہ ابو ہی رکھیں گے ۔

میرے لئے بہت مشکل تھا لوگوں کا سامنہ کرنا، ان کے چبھتے ہوئے سوالوں کا جواب دینا مگر پھر مجھے سمجھ میں آگیا کہ میں ابو کے کئے کی ذمہ دار نہیں ہوں. وہ اپنے کئے کے ذمہ دار خود ہیں۔ ابو اکثر امی سے لڑائی کے بعد کہتے کہ انھیں یاد نہیں کہ پچھلی رات کیا ہوا تھا اس لئے کہ وہ شراب کے نشے میں تھے مگر ہم سب جانتے تھے کہ وہ مکمل ہوش و حواس میں یہ سب کہہ رہے ہیں. ان کا کہنا تھا کہ شاعر کے یہ مسائل نہیں کہ وہ گھر کے کرائے یا سودا سلف کے بکھیڑوں میں پڑے مگر حقیقت یہ تھی کہ وہ اپنی ذمہ داریوں سے بھاگنا چاہتے تھے ۔ میں نے اپنے دادا دادی کو نہیں دیکھا. ان کا انتقال امی ابو کی شادی سے پہلے ہو گیا تھا وہ دونوں سادہ مزاج تھے اور ابو کے طرز زندگی سے دکھی رہتے تھے۔ ابو کا یہ خیال کہ شاعر اور ادیب کو زندگی کے ان جھمیلوں سے آزاد ہونا چاہئے دراصل زندگی اور اس سے وابستہ ذمہ داریوں سے فرار تھا۔

جب میں چار برس کی تھی تو ابو مجھے اپنے ساتھ علیم ماموں (مشہور شاعر) کے ہاں لے کر گئے. امی مجھے نہیں بھیجنا چاہتی تھیں، مگر ابو ضد کرکے لئے گئے جب ابو رات دو بجے واپس آئے اور امی نے ان سے دروازے پر پوچھا کہ فینی کہاں ہے تو انھوں نے جواب دیا تھا، مجھے کیا معلوم اندر ہو گی. میں سوچتی ہوں کہ امی پہ اس وقت کیا گزری ہو گی. امی مجھے جاکر لائی تھیں۔

مسئلہ یہ ہے کہ چاہے شاعر ہو یا ادیب، مصور ہو یا موسیقار ہم فنون لطیفہ سے منسلک لوگوں کے بارے میں یہ رائے رکھتے ہیں کہ وہ عام آدمی کی طرح کیسے زندگی گزار سکتا ہے. وہ تو شاعر ہے مصور ہے تو اس سے ذمہ داری کا تقاضا کیسے کیا جائے اور یہ بھول جاتے ہیں کہ ان کے گھر والے بھی ہیں اور گھر والوں کے لئے ان کا زندگی کے ہر قدم پہ موجود رہنا اور ساتھ دینا ضروری ہے۔

میں نے ہمیشہ یہ محسوس کیا کہ ابو کے مداح ابو کے بچوں سے یہ خواہش رکھتے ہیں کہ ہم ابو کو سرکار ، مرشد جون ایلیا سمجھیں ہم ان کے چاہنے والوں کو کیسے سمجھائیں کہ ہمارے لئے وہ فقط باپ تھے ہمیں ان سے صرف محبت اور شفقت چاہئے تھی. اولاد اپنے باپ سے اتنا تو چاہ ہی سکتی ہے باپ شاہ ہو یا گدا، اولاد کے لئے صرف باپ ہوتا ہے. ہم تینوں بھی صرف اپنے باپ سے ان کی محبت چاہتے تھے۔

ابو سے زیادہ خوش قسمت انسان میں نے نہیں دیکھا. قدرت نے انہیں سب دیا عزت، شہرت، مگر وہ خوش نہیں رہ سکے کیونکہ انھوں نے اپنے رشتوں کی قدر نہیں کی۔ جو انسان محبت کرنے والے ماں باپ کا اور اولاد کا نہ ہو وہ اپنا بھی نہیں ہو پاتا۔

ابو کے انتقال کی خبر مجھے فون پر امی نے دی تھی. مجھے یقین نہیں آیا تھا کہ ابو نہیں رہے ۔وہ میری زندگی سے بہت پہلے رخصت ہو گئے تھے اور اس دن وہ دنیا سے رخصت ہو گئے ۔ ہمارے لئے باپ کا خانہ خالی رہا جس کی وجہ سے زندگی وہ نہیں رہی جیسا اسے ہونا چاہئے تھا مگر امی، نانی اماں، خالہ، ماموں، بوا، انکل اور رحمت ماموں ان سب نے ہمیں بہت پیار دیا۔ ابو کے ہوتے ہوئے ان کے بغیر زندگی کا قرینہ ان سب سے سیکھا زندگی کو ہم نے سر اٹھا کر جیا اور ہر لمحے زندگی نے جو خوشیاں اور نعمتیں ہمیں دیں ہم اس پر شکرگزار رہے ۔ ابو اگر ہماری زندگی میں ہوتے تو زندگی بہت الگ ہوتی جو زندگی ان کے بغیر جینی پڑی اس سے کوئی شکایت نہیں ہے. اس نے ہمیں وہ بننے میں مدد دی جو آج ہم ہیں۔ میرے دونوں بہن اور بھائی نہ صرف بہت اچھے انسان ہیں ان کو اس کی بھی داد دینی پڑے گی کہ انھوں نے سر اٹھا کر زندگی کو جیا جو آسان نہیں تھا۔ امی کے حوصلے اور ہمت کی داد دینا تو مشکل ہے کہ انھوں نے کیسے تین بچے تن تنہا پالے اور ہم اپنی اپنی زندگیوں میں خوش ہیں . میری جب کامران سے شادی ہوئی تھی تو امی نے ان سے اور ان کے گھر والوں سے ابو کے بارے میں بڑی تفصیل سے بات کی تھی ۔ میں نے اپنے طور پر بھی کامران سے بات کی تھی کیونکہ میں جانتی تھی کہ وہ ابو کے مداح ہیں اور ان کو معلوم ہونا چاہئے کہ ابو زندہ ہوتے ہوئے بھی میری زندگی میں کہیں نہیں ہیں. وہ آج بھی ابو کے مداح ہیں مگر وہ میرے اور ابو کے تعلق کے ٹوٹ جانے کو سمجھتے ہیں اور میرے ساتھ ہمیشہ کھڑے رہے ہیں ۔ میرے دونوں بچے میرے باپ سے میرے تعلق کو جانتے ہیں ۔میری بیٹی ان کی شاعری پڑھتی ہے اور میرا بیٹا کالج سے آکر بتاتا ہے کہ اس کے دوست محبت میں ناکام ہو کر ابو کی شاعری پڑھتے ہیں۔

یہ سوشل میڈیا سے اٹھائی ہوئی تحریر ہے۔ کتابِ رخ پر کھو جائے گی۔ اس لیے یہاں محفوظ کر دیا ہے۔

اصولِ گفتگو۔ سقراط

 " اصولِ گفتگو "

ایک دفعہ افلاطون اپنے اُستاد "سقراط" کے پاس آیا اور کہنے لگا۔

“آپ کا نوکر بازار میں کھڑے ہو کر آپ کے بارے میں غلط بیانی کر رہا تھا”

سقراط نے مسکرا کر پوچھا “وہ کیا کہہ رہا تھا؟

افلاطون نے جذباتی لہجے میں جواب دیا “آپ کے بارے میں کہہ رہا تھا!

اُس کے کچھ بولنے سے پہلے ہی سقراط نے ہاتھ کے اشارے سے اسے خاموش کروایا اور کہا “تم یہ بات سنانے سے پہلے اِسے تین کی کسوٹی پر پرکھو۔ اس کا تجزیہ کرو اور اس کے بعد فیصلہ کرو کہ کیا تمہیں یہ بات مجھے بتانی چاہیے یا نہیں؟

” افلاطون نے عرض کیا “میرے عظیم استاذ! تین کی کسوٹی کیا ہے؟

” سقراط بولا “کیا تمہیں یقین ہے تم مجھے جو بات مجھے بتانے والے ہو یہ سو فیصد سچ ہے؟

” افلاطون نے فوراً انکار میں سر ہلا دیا۔‘‘

سقراط نے ہنس کر کہا “پھر یہ بات بتانے کا تمہیں اور مجھے کیا فائدہ ہو گا؟

افلاطون خاموشی سے سقراط کے چہرے کی طرف دیکھنے لگا،

سقراط نے کہا “یہ پہلی کسوٹی تھی۔ اب دوسری کسوٹی کی طرف آتے ہیں۔

“مجھے تم جو بات بتانے والے ہو کیا یہ اچھی بات ہے؟

”افلاطون نے انکار میں سر ہلا کر جواب دیا۔ “جی! نہیں یہ بُری بات ہے‘‘

سقراط نے مسکرا کر کہا “کیا تم یہ سمجھتے ہو تمہیں اپنے اُستاذ کو بُری بات بتانی چاہیے؟

افلاطون نے پھر انکار میں سر ہلا دیا۔

سقراط بولا “گویا یہ بات دوسری کسوٹی پر بھی پوری نہیں اُترتی۔

افلاطون خاموش رہا۔

سقراط نے ذرا سا رُک کر کہا “اور آخری کسوٹی، یہ بتاؤ کہ جو بات تم مجھے بتانا چاہتے ہو کیا یہ میرے لیے فائدے مند ہے؟

افلاطون نے انکار میں سر ہلایا اور عرض کیا “اُستاذ محترم! یہ بات ہرگز ہرگز آپ کے لیے فائدے مند نہیں ہے۔

سقراط نے ہنس کر کہا:

“اگر یہ بات میرے لیے فائدے مند نہیں تو پھر اس کے بتانے کی کیا ضرورت ہے؟”

افلاطون خاموش تھا اور اس کے پاس کوئی جواب نہ تھا۔ سقراط نے گفتگو کے یہ تین اصول آج سے ہزاروں سال قبل وضع کر دیے تھے، اُس کے تمام شاگرد اس پر عمل کرتے تھے۔ وہ گفتگو سے قبل ہر بات کو تین کی کسوٹی پر پرکھتے تھے۔

1۔ “کیا یہ بات سو فیصد درست ہے؟”،

2۔ “کیا یہ بات اچھی ہے؟‘‘

3۔ “کیا یہ بات سننے والے کے لیے مفید ہے؟”

اگر وہ بات تین کی کسوٹی پر پوری اترتی تھی تو وہ بے دھڑک بول دیتے تھے اور اگر وہ کسی کسوٹی پر پوری نہ اترتی یا پھر اس میں کوئی ایک عنصر کم ہوتا، تو وہ خاموش ہو جاتے۔

All reactions:

743743

9

207

Like

Comment

Send

Share